Una pincelada de la cuarta dimensión, el tiempo.

A principios del siglo XX un joven, de apenas 20 años, empleado de una oficina de patentes en Berna, Suiza, propuso lo que ha sido la mayor revolución en el mundo científico y que da origen a la rama de la física denominada Cosmología Física, su nombre Albert Einstein y su aporte la Teoría de la Relatividad General.







El siguiente es un documental que nos da una muestra de las teorías y logros que se han alcanzado desde que Einstein propuso su teoría.

La proporción armónica

Esta proporción es una de las más comúnmente utilizadas en Occidente. Asimismo, ha  sido muy empleada por diversas culturas no occidentales que han tenido matemáticas suficientemente desarrolladas.
 La proporción armónica se basa en las propiedades de la diagonal del cuadrado; es decir, en las relaciones existentes entre los lados de un cuadrado y su diagonal. En otras palabras, proporcionar armónicamente implica proporcionar en base al cuadrado y su diagonal. En un cuadrado de lado igual a 1 la diagonal vale  raíz de 2. Por lo tanto la base de las relaciones armónicas es el número raíz de 2.
La proporción armónica constituye la base geométrica sobre la cual Piero de la Francesca construyó su famosa "Flagelación". Existen, además, numerosos ejemplos del uso de esta proporción en el arte sagrado de diferentes culturas. Por ejemplo, la planta del templo budista de  Horyuji Nara en Japón (siglo VII) responde a un trazado armónico.
También existen indicios del empleo  de esta proporción en las civilizaciones precolombinas. Así, por ejemplo, el hacha ceremonial de jade procedente de la cultura Olmeca, que se encuentra actualmente en el Museo Británico, obedece a un trazado geométrico basado en las proporciones armónicas. Por último, la realización de los altares brahmanes en la Antigua India requería del  dominio empírico de las propiedades del cuadrado y del manejo de la proporción armónica. En fin, esta proporción está ampliamente difundida en el arte del mundo entero, y en las antiguas culturas se relacionó estrechamente con el ritual sagrado.

1.3.... la proporción cordobesa

Existen otros tipos de proporciones además de la Proporción de Oro, una de ellas es la proporción cordobesa la cual se refleja en un estudio realizado por Rafael de la Hoz en distintas edificaciones y estatuas. La magnitud de esta proporción es de 1.3 y no 1.618 como la proporción divina o áurea, por lo que algunos la denominan como una "proporción humana".
Pero esta relación en las medidas no solo se da en la arquitectura cordobesa sino también se  refleja en construcciones anteriores como en las Pirámides de Egipto o en las pirámides de Teotihuacan. Aparece en templos cristianos (catedrales), judíos (sinagogas) y musulmanes (mezquitas). Tanta coincidencia atemporal, universal e intercultural no puede ser fruto de la casualidad, sino de un orden natural, un orden natural humano. Proporción divina versus proporción humana.
Existe un documento interesante que detalla el tema en cuanto a la arquitectura cordobesa el cual se encuentra aquí para quien desee ampliar el tema.




Proporción áurea: aplicación a la acústica.

La proporción áurea afecta no solo a aquellas cosas que percibimos por medio del sentido de la vista, sino, que puede ser aplicada para ir más allá.
La proporción áurea puede recibir una aplicación que podría decirse es más funcional como la mejora en la acústica en un espacio estereofónico.
Les presento aquí el resumen de un documento que detalla este tipo de aplicación presentada por los ingenieros Álvarez Gómez, J.M.,Suárez González, J., Vega Menéndez, J. y Gancedo Lamadrid, E. en el XIV Congreso Internacional de Ingeniería Gráfica.

"LA IMPORTANCIA DE LA SECCIÓN ÁUREA EN EL DISEÑO DE ESPACIOS SONOROS ESTEREOFÓNICOS.

Bajo este título se presenta una interesante aplicación del número de oro (Ö) o sección áurea en el campo de la acústica musical. El uso del número Ö en el diseño geométrico como parámetro o módulo se conoce desde los tiempos de Eudoxo e incluso antes, pues ya era conocido en Egipto donde se utilizó en el 2.500 
a. C. en el valle de Giza.

Su aplicación a las salas de audición domésticas, con criterios funcionales mas no estéticos, resuelve uno de los principales problemas existentes en los ambientes estereofónicos domésticos al minimizar la influencia de los sonidos reflejados y reverberados diferenciándolos de los sonidos directos procedentes 
del instrumento musical o equipo emisor. La naturaleza de estas reflexiones y reverberaciones se ve 
afectada por la geometría de la sala de audición y se demuestra en este trabajo que el empleo de la sección áurea en el diseño geométrico de este tipo de ambientes optimiza el dimensionamiento acústico-musical de los mismos. Muy a menudo se tiende a ignorar o menospreciar el efecto de la sala en la audición 
musical. Pues bien, es importante saber que dicho efecto es decisivo: en otras palabras, la música o sonido 
reproducido sonará bien o mal dependiendo, sobre todo, de la sala de escucha.

Las innovaciones que aquí se aportan al estado del arte en este campo de la acústica suponen un avance importante en el tratamiento y resolución del problema de las reverberaciones ya en las primeras fases del proyecto (anteproyecto), haciendo buena la filosofía que preconiza que el diseño tendrá efectividad si 
posee en su origen la mayor proporción posible de características requeridas en el producto final. En este 
trabajo no se examina el acondicionamiento acústico posterior de la sala y/o local de audición."





El número áureo, proporción divina

Quizá hablar de número Phi, o número de oro no signifique para nosotros absolutamente nada en este momento, sin embargo, este número "divino" ha regido (y rige) la disposición de muchas de las cosas más bellas que encontramos en la naturaleza, como flores, bellotas, caracoles e incluso en nuestro propio cuerpo. Este número, cuyo valor aproximado es 1.618, nos brinda la proporción hasta con la cual se organizan las galaxias. Coincidencia??.